В Москве завершился Международный конкурс Рахманинова
Эта ситуация почти фантастическая — в нынешней обстановке в мире провести в Москве международный конкурс, а особенно — начать такой новый проект, как конкурс Рахманинова, который его худрук Денис Мацуев изначально позиционировал как параллель конкурсу Чайковского. Но еще более поразительным выглядит итог — конкурс не только состоялся, но вопреки всем обстоятельствам прошел в мировом формате.
Достаточно назвать предварительную статистику просмотров онлайн-трансляций конкурса: на сегодняшний день — более шести миллионов просмотров слушателей из 71 страны мира: России, Беларуси, Китая, США, Японии, Германии, Южной Кореи, Казахстана, Израиля, Канады, Тайвани, Великобритании, Италии, Франции, Бразилии, Испании, Украины, Армении, Латвии, Польши и т.д. Международное жюри выбирало конкурсантов из 529 заявленных кандидатов из 33 стран. Конкурс освещают более 100 аккредитованных журналистов, в том числе зарубежных.
Но содержание нового конкурса, разумеется, не в количественных показателях, хотя в нынешней обстановке эти показатели говорят сами за себя, точнее — за Рахманинова, а в том, что в Москве появился новый и очень сложный для молодых музыкантов конкурс, посвященный музыке Сергея Рахманинова. И надо сказать, что его новаторский формат, выдвинувший номинации пианистов, композиторов и дирижеров (такого нет ни в одном конкурсе мира), сразу придал ему особую музыкальную ценность. Это касается и композиторской номинации, открывшей публике сочинения, которые, возможно, на такую широкую аудиторию не прозвучали бы. Хотя до сих пор дискуссионным остается положение регламента, не ограничивающее в этой номинации возраст участников, что заведомо ставит в неравное положение молодых композиторов и маститых мэтров, за плечами которых и оперные, и симфонические партитуры, опыт работы с оркестрами и которые не нуждаются в «открытии», а хотят быть услышанными (а это работа филармоний и концертных организаций). Тем не менее на конкурсе прозвучали интереснейшие оркестровые и фортепианные сочинения композиторов разных поколений, и многие из них, есть надежда, попадут в чей-то исполнительский репертуар.
В новой дирижерской номинации конкурс собрал наибольшее число участников из разных стран, выбранных членами жюри из 210 претендентов. Именно эта номинация дала уникальную возможность публике наблюдать репетиционный и концертный формат работы дирижера с оркестром, а самим конкурсантам — выступить с ведущими оркестрами страны (Госкапелла, БСО, Мариинский). Надо заметить, что программы были для конкурсантов даже гипертрофированно сложные, особенно в третьем туре, где каждым из финалистов исполнялись симфония и концерт Рахманинова, сами по себе труднейшие партитуры, а конкурсант должен был еще и вытягивать билет, не зная предварительно, какие именно из них будет исполнять завтра. В условиях стресса и отсутствия достаточно времени для репетиций с оркестром свой максимум они вряд ли показали. Обнажил конкурс и проблемы профессиональной подготовки дирижеров, что важно для перспективы не только самих конкурсантов, но и понимания всего процесса подготовки дирижеров.
Самая популярная номинация нового конкурса Рахманинова, как и на Чайковском, оказалась фортепианная. Конкурс пианистов и проходил в том же ключе, что и «Чайковского» — с острой конкуренцией, фанатами, аншлагами в финале, бурными комментариями, которые теперь перешли в поле онлайн-трансляций и число которых перевалило за 10000. В реальности это был сильный и довольно ровный конкурс. Жюри выбрало 8 финалистов вместо 6, а можно было не отсеивать и музыкальнейшего Дмитрия Сина, который получил спец приз, и некоторых других участников, не уступавших финалистам. Но в конкурсе всегда возникают подобные коллизии. Общее же впечатление, что сила современной генерации молодых пианистов — в феноменальном техническом освоении рояля, в ясном понимании фактуры, агогики, логики, но многим из блестящих конкурсантов меланхолия и драматизм музыки Рахманинова пока не открылись, вероятно, в силу возраста. Как обычно, отдельным испытанием стало выступление пианистов с оркестром, достаточно серьезно сместившее их позиции в финале.
